xiaofeim

构图笔记——不要漠视平淡

作者：墨玄  发表时间：2004-6-4

一、从浅析自己的作品开始 大家都认为一幅优秀的作品能够比摄影师本人讲述更多的东西，所以每每拍出自鸣得意的作品时，摄影者都会把它拿出来让大家品论，一方面希望听到赞美的声音，另一方面也希望能够发现作品中自己没有发现的精彩。这种思潮被应用最广泛的铭言就是“照片就在那里，咔嚓！”（注1） 尽管有一种被窥视的感觉防碍着我，说是王婆卖瓜也好，大言不惭也好，我还是希望能够分析自己的得意作品，并公之于众。与那一点点自闭的隐私相比，我想我会有更多的收获，因为只有自己最清楚拍摄时的心态。 写这篇文章的起因是一幅照片。在朋友的评语中有这样一句话：司空见惯的场景。借着这句评语，我也发表一些自己的观点。图一就是引发议题的照片，让我们来看看它的拍摄过程，然后再分析分析。 图一： 照片中的这条路位于我家东侧，步行两分钟就可以走到，目前还没有通车，所以很安静。清晨5点多，我在这条街上转悠。太阳刚刚探出脑袋张望这个世界，在清冷的路面上洒下一丝温暖，变化莫测的云是承载在天空上的杰作。我蹓跶者、抬头看着路灯的形状、漫不经心地数着路灯的数量、欣赏着光线的变化。然后就拍了这张照片。没有奇特的视觉效果，也没有强烈的视觉冲击。一切趋于平淡，然而却让人感觉到非常舒服、非常安静。安静的事物中往往蕴含着一些神秘的力量，我正是在这种力量的驱使下，将路灯安排在画面的中央，营造了一种细微的躁动；也正是在这种力量的驱使下，我才按下了快门。 二、运用平淡事物中的未知力量 图二： 飘忽不定的事物和带有宗教象征的事物，是表现神秘主题最为常用的被摄体。图二拍摄于王府井天主教堂——一个无数摄影者去过的地方。在这幅作品中，十字架明显的象征意义和树枝营造的些许紧张，使画面产生了一种张力，也使画面产生了内容。然而你会发现由于蓝天白云的存在，那种动荡的神秘感已经被大大削弱了。构图简洁、色彩搭配明快，使得照片赏心悦目。拍摄者是希望借此画面表现一个人清灵时侯的内心状态。出于同样的理由，天空被给予了三分之二的画面。 图三： 任何平淡无奇的事物，都有我们无法知晓的一面，耐心的观察、仔细倾听这些东西，你会发现它们向你讲述故事和道理的时候，有一种“语不惊人死不休”的感觉。图三拍摄于我家附近，是一间站在阳台上就可以看到的公共厕所。这一幅作品就没有那么赏心悦目了。它所表现的未知力量，并非来自事物本身，而是来自人的内心。厕所——这个象征性事物能够引发人们无数联想，灰砖红墙蓝天青云的搭配增加了一种静谧的感觉。而最关键的是伸向画面以外的那根线，它给画面造成了动荡，使影像产生了未知。那根线在把人们的视线引向画面以外的同时，也将这种感觉引向了人们的内心深处。而同样是拍摄厕所的图四却没有这种感觉。 图四：

http://www.xitek.com/info/showarticle.php?id=1736

xiaofeim

三、不要漠视平淡

摄影在美学上的本质特性是其“纪实性”；而其过程的本质特性却是“积累”。它既不放弃精彩的瞬间，也不漠视无奇的平淡。

不知道从什么时候起，“走过、路过、不要错过”的叫卖声开始弥漫在大街小巷的空气中。对于摄影师而言，每一个所看到的物体好像都会发出这样的响动。93年我阅读了一本叫做《摄影与观察艺术》的摄影著作（注2），整整十年，我才对书中提到的“学会观察”有所理解（注3）。

我想，摄影师面对的最大困难是视觉疲劳和思维疲劳。每一件事物在人的眼中都会有这样的经历：从目不暇接到司空见惯，然后是熟视无睹，最后麻木不仁。人的身体每天要接受和处理大量的信息，其中大部分信息来自于视觉，疲劳再所难免。然而，视觉疲劳和思维疲劳是摄影师必须要克服的。

不要为没有拍下一个激动人心的场面而懊恼不已。与其想着没有带在身边的照相机不停地抱怨，不如把你的眼睛当作镜头、记忆当作胶片、大脑当作取景器、鼻子当作光圈、耳朵当作快门，你甚至可以用嘴来控制快门开阖的音量。如果你觉得一件事物毫无可取之处的时候，不妨走近一些，凝视它一分钟再闭上眼睛想一想。当你痴迷于观察周围事物的时候，你将发现摄影所带来的这种乐趣会使你受益无穷。比较一下图五和图六，你能相信两图照片中的主体是同一事物吗？事实上，它们是在同一时间段内、从不同角度拍摄的同一物体。影像具有的象征性和未知性，更加吸引人们的目光。

图五：

图六：

四、写在平淡之后

随着年龄的增长，我越来越喜欢中国传统文化中“含蓄”的意境。我知道那些平淡的事物，在它们安静的外表下蕴含着未知的力量，即使闭上双眼，这些事物也可以让我感觉到它们的存在。我相信复杂里隐含着和谐，简单中埋藏着深奥。如果你问我：在上面的照片中你最喜欢哪一幅？我会告诉你：我最喜欢第一幅。原因非常简单，因为它不张扬，所传递的感受是慢慢的、持续的、沁入的。所以不要漠视平淡。

我曾经把摄影当作艺术，也曾经把它看作记录的工具，不过我现在已经改变了想法。我很自私，我想把摄影占为己有，我把它看作认知工具，通过它来认识这个世界，通过它来反省自身，甚至通过它来观察人性的本质和自然的本质。今天我所拍的照片，也许正是这种“认知摄影观”的结果，也许正是狂妄地探索“存在”意义的过程。也许。我是把摄影看作了哲学的一部分。“大多数场景，即使乍看起来毫无可取之处，都能为摄影者创作优秀作品提供多种多样的机会”（注4）。

最后，还是那句话：“照片就在那里，咔嚓！”。

注1：这句话引自《摄影大师对话录》。法兰克·霍瓦（Frank Horvat）问道：在加尔各答以后的日子，你是不是想重新捕获最初一刻的感觉。爱德瓦·布巴（Edouard Boubat）回答说：“我到加尔各答是为了报道一个住在路边人的生活……他们收容了我，对我说：就睡在这里吧。我真的就地而眠了。早上很早就起来——睡在地上必然会早起——我拍了这张村子的照片，有母鸡、母牛，在清晨的雾光中……照片就在那里，咔嚓！……照片就在你面前，咔嚓！”

注2：加拿大摄影家弗里曼·帕特森（Freeman Patterson）所著，1986年长城出版社出版。我手中的这一本是1991年11月北京第四次印刷，印数40001——50000册，定价：7.90元。

注3：《摄影与观察艺术》主要论述了3个方面的内容：学会观察、学会想象、学会表现。书中每一章节都提供了相应能力的训练方法。“学会观察”是书的第一部分。

xiaofeim

曝光方式

作者：Xitek  发表时间：

根据APEX曝光公式： EV = AV + TV 其中EV表示曝光值，它决定了胶片所受光线照射量的多少；AV与光圈有关，TV则与快门优先速度有关。 基本曝光方式的分类则以上述APEX公式出发： 手动曝光：AV和TV均由用户调节； 光圈优先AE：用户调节AV，TV由照相机调节； 快门优先AE：用户调节TV，AV由照相机调节； 程序曝光AE：AV和TV均均由照相机调节 现在绝大多数中高档单反机均将 TTL测光系统与快门或光圈联系在一起，构成所谓的测光连动式曝光系统，即由测光系统测出合适的曝光组合后，既可用来显示，同时也能让照相机自动地按照测光结果进行曝光，这就是所谓的"自动曝光系统"。从理论上讲，自动曝光系统可以由手动曝光方式所代替，但在拍摄速度方面，手动曝光方式则远不如自动曝光系统。自动曝光系统有多种自动曝光方式，拍摄者可根据需要和使用习惯来选用其中一种，下面将讨论各种曝光方式的特点。 三种常用的可控制曝光模式 测光手动曝光 由于现代照相机均装备有测光系统，操作者可以参照测光系统给出的测光值来选择相应的快门速度和光圈系数，操作者对曝光可实现完全的控制，进行富有创造性的拍摄。在选择快门速度和光圈时，照相机内的测光系统会指示出曝光准确、曝光不足或曝光过度等状态，用来指导拍摄者选择适当的曝光组合参数。这是单反机最为基本的一种曝光方式。 照相机上只要有测光手动曝光方式，可以不用其他的任何辅助手段(如曝光补偿、胶卷感光度自动设定等)，就能应付任何场合的拍摄了。这是一种应用最广泛的曝光方式，尤其是许多专业摄影师都称这是他们最为喜欢用的方式。 无论是快门速度或光圈，手动调节时最多只能按半档调整，所以手动曝光方式的精度不如后面提到的光圈优先自动曝光和程序自动曝光方式。 光圈优先自动曝光 在这种方式下，由操作者选择所需的光圈值，要景深浅，可选择大光圈(小光圈系数)，反之则应选择小光圈(大光圈系数)，而相机就会根据测光值和胶卷感光度，自动地选择相应的快门速度。就本质而言，光圈优先自动曝光方式只是一种"半自动"曝光方式，因为它还需要人工设定光圈值。在这种方式下，大多数相机的快门速度是无级自动调节的，实际曝光的快门速度值不一定处于名义值，可能是如1/478秒或1/117秒等，以保证准确地曝光，但所显示的是最为接近的名义值，如1/500或1/125秒。 光圈优先自动曝光在需要控制景深时非常有用，它也是大多数摄影爱好者最为喜欢的一种曝光方式。不少摄影者认为光圈优先自动曝光方式不过如此，只有在控制景深时才有用。实际上它可以用来确定在保证不手抖的条件下，尽可能用的光圈值。有不少专业摄影师采用光圈优先自动曝光并不是用来选择所需光圈，而是调节光圈以求得某个不致于手抖的快门速度。 现在大多数自动聚焦单反机的光圈值可按半档来调节，使调节更为精细。当光圈较小或环境光线亮度不够时，快门速度可能过低，在拍摄时要注意。现在许多单反机都有快门速度低的警告信号提示(声响指示等)。 光圈优先曝光模式的曝光曲线是这样的： 都已经变成了一条直线，这条直线就是由操作者来设定，然后照相机会根据EV来设定快门速度。左右的两条竖线，与照相机的快门速度范围有关，这个图中表明：这台机器的快门速度范围在30s~1/4000s之间。 快门优先自动曝光 这种方式是光圈优先自动曝光方式的对偶方式，也属于"半自动" 曝光方式，但操作者所要选择的是快门速度，照相机就会自动地选择相应的光圈。快门优先自动曝光方式在理论上非常适合于拍摄动体，操作者可以选择较高的快门速度来"冻结"动体的影像。 但在实际拍摄中，往往会因现场光或照明不足等，不允许使用高速快门。尤其是使用变焦镜头时，由于镜头的最大光圈比较小，因此调节范围不宽(一般为f/3.5～f/32)， 更限制了快门优先自动曝光方式的应用，加上一般光圈是按最多半档可调，所以曝光的控制精度不及光圈优先自动曝光方式。 在拍摄动感较强的照片时，快门优先自动曝光方式还是很有用的。要"冻结"动体的影像，应选用高速快门；要拍摄出模糊的、但动感强烈的照片，应选用慢速快门。 总的说来，快门优先自动曝光方式不如光圈优先自动曝光方式那样普遍地应用。 快门速度优先曝光模式的曝光曲线是这样的： 也是一条直线，这条直线就是由操作者来设定，然后照相机会根据EV来设定光圈的大小。上下的横线与所使用镜头的光圈范围有关，这个图中表明：这支镜头的光圈范围在f/1.4~f/22。

http://www.xitek.com/info/showarticle.php?id=1117

xiaofeim

测光、测光、还是测光！

作者：建筑  发表时间：2000年11月10日

测光，聊聊吧。 你会测光吗？哪种测光方式好？点测真的那么重要吗？说起这个问题，在坛子里也算是热门话题了，很多迷失在书本和现代相机复杂的测光功能里的朋友常常感觉到非常困惑。我也是这种迷失者之一，在很长的时间里，我都不知道要如何对待相机上的各种测光方式，在自以为是的对测光方式进行了一番的大大调整和应用后，却发现死得很难看，相机自己设定的区域测光方式是最佳的，自己的增减或者是采用其他的测光方式的都不是很好的。为什么会这样呢？我百思不得其解，可能是摄影水平太差吧，简单的办法，把相机当傻瓜用吧，但是遇到光线环境复杂，没有把握的时候，只有用包围法。虽然没有什么，对摄影最终结果没有什么影响，但是每次拿起相机的时候都有一点不安，心里始终对最终的效果没有把握，这不是好现象，没有事的时候再把安塞尔.亚当斯的《论摄影》重读，安大师的预先理论是我踏上摄影路途的入门指引，也是我梦想的最高境界，但是在反复翻阅区域曝光法后，甚至那几句简单的列表都可以倒背如流了，但是实际的应用却往往和意想中的何止千里之遥？！为什么会这样？相机的每一个测光方式对同一个环境测出来的都有所不同，以哪一个结果为基准？18%灰卡的测光是最准的吧，但是在很多时候，都很难用灰卡放在实际的场景中去测，照理说以这种情况下，相机里的点测是最为有用的，这大概是坛子里的大虾一直对相机有点测与否作为依据的最终心结吧。 现代的照相机，尤其是进入AF时代以后，相机的功能朝着复杂化和齐全化的方向发展，哪怕是一台最低档次的机型，都拥有以前几年不敢奢望的技术和功能，也就是这复杂的功能，把大家的心也搞的复杂了，不过，功能多是件好事，而且，现在的功能越来越先进，朝着智能化的方向迅速的前进。 对于现代相机的测光评述是不太容易的事情，因为现代的相机的测光变得更加难以猜测，天知道电脑会以什么为基准得出结果，虽然它对场景判断的成功率远高于自以为富有经验的象我这样的高手，但是归根结底，还是很难全心全意地相信它。 相机的测光方式其实由来已久，最开始的时候都是采用外测光方式，象禄莱的双反，康泰克斯的高级平视，他们都是以一个外感光元器件作为测光的依据，这种测光方式在一定程度上还是很准的，它是在黑白片当道的时候出现的。大家都知道，在胶片中，以黑白片的宽容度和后期加工幅度最大，所以这种测光方式以现代的眼光来看确实误差太大，但却是适合当时的使用条件的。单反相机的出现是一个革命，它极大地提高了摄影的准确率和大大开拓了摄影的视野，日本的旭光学公司也就是今天的潘太克斯，推出了世界上第一台镜后测光单反相机，从而把相机的内置测光技术全面的推广普及开来，当时的想法是或者是技术条件能达到只用一个光敏元件对整个视野测光，这就是后来大家称为平均测光的最为基本原始的一种方式。相机上有了测光，比起没有测光的机器来说当然成功率大为提高，但是用户很快发现，这种测光方式的失误率同样非常惊人，它的成功率的提高只是靠很多很接近成功的但又有所偏差的结果来达到的，而在与此同时出现的相机内部的光敏元件只测中心很小一部分的中心重点测光也就是现在简称点测的，又表现为另外的一个极端。它的使用极不稳定，完全依赖于使用者的经验，有经验的它就是很完美的，没有经验的，它比平均测光还要糟糕。 后来出现了两者的结合，偏重中心测光，这时的相机可以在机内设计两个测光元件了，这种测光方式实际上还有很多变种。但是，在同一名字的掩盖下，倒是少有人注意，他们的区别主要在于对中心偏重的程度和对中心面积的确定上。早期的相机各自厂家的设定都有不同，所以每一家的用户在长期使用后换一个品牌的话，都会感到非常不适应，以至于产生不好的想法。不过大浪淘沙，这一测光方式经过很长时间(20年以上)后，逐渐统一到光比75：25，中心7.5%（还有些为65：35，9.5%）上面了。 偏重中心测光可以说是机械相机时代的统治者，当时几乎每一台相机上都有这种功能，熟悉F3，FM2的朋友对这种测光方式都应该很亲切。在当时看来，这种方式最为理想了，不过当时最为流行的测光方法是不管照的是什么，对着自己的手背测光，哈哈，这个直到现在都非常有效，但是很少看见有人用了，这也是从另一个角度说明了这种方式的弊端。 80年代的中期，尼康FA的推出为测光方式的变化打通了一条新的道路——区域式测光。尼康费尽心机的新产品，它是后期所有相机的楷模，尽管这款相机技术尚不成熟生命相当短，但是，紧接着的AF时代，把测光全面提到区域式的时代。在这一时代，由于电脑的介入，测光的区域也越变越多，而且在测光中引入了距离和色彩的判断，这是一个非常了不起的进步，也是一个非常了不起的商业噱头。不管怎么说在测光中加入色彩信息，可以避免现代相机中测光光敏元件的对蓝光和紫外线过于敏感的毛病，对于大面积单色块的场景测光有所帮助，但是很快发现对于F5这先进的方式相反的是，F5在对于复杂场景的测光，并不比其竞争对手的准确，这其中的主要原因还是在于测光的分析评估的标准上，这种貌似完美的测光方式它的主要原则还是基于18%灰，尽管加上了色光敏感，但是在其分析系统中好像没有完全以色光为评估基准，还是以合成后的18%灰度为原则，难怪是换汤不换药，测出来的结果和原来系统差距并不明显。 在测光上，作为单反相机里最为有实力的厂家，尼康和佳能在测光系统上的变化非常的大，从最开始的5区(尼康)6区(佳能)开始，频繁在测光上做文章，尼康的花样是和焦点系统的距离相结合，对于尼康长期的单焦点来说，与原来的5区测光相比，测光的精度主要在于区域数量的提高，加上的D距离信息，对自然光的场景几乎没有什么多大的帮助，而对闪光系统倒是一流的。到了F5，由于在EOS1N的阴影下，F5要是没有一点比较亮眼的热点，恐怕会没有卖点，所以加入了RGB测光，和后来出现的F100相比，可以比较明显的发现，两者的差别几乎小到可以不计。不能说是RGB测光系统不好，只能说是现在F5上这套系统还不能发挥RGB的能力，现在的RGB还只是个商业意味多过实际意义的系统。 佳能的路主要是不断的增加测光的分析区域，加上他比同僚领先的多焦点控制，倒也发展的很不错，从EOS10开始，佳能的相机的焦点数一直迅速上升，这是它的优势，和焦点连控的测光，以及不断细分的分析区域，这也是很理想的测光方式，但是佳能的问题在于：焦点和测光区域的变化实在是太频繁了，没有彻底的了解和反复的测试，这种方式是很难达到理想的程度，就象EOS3的出现，极为先进的技术，却带来不稳定的结果，开始的产品还是在测光上出了问题，被迫在软件上升级，给用户带来了极坏的影响和烦恼，但是这样的问题却给后来的EOS 1V带来很好的测试和验证。不过这种测试方法，还是和当初的5区6区没有本质区别，还是有很多场景会出现测光不准，和尼康的一样，也是一种貌似完美的系统。 除了NC之外，只有美能达可以算是独有风范，它是个喜欢创造而不喜欢守成的，不过说起来它在测光上倒是最为单一的，自从14区蜂巢测光出现以后一直坚持在这个系统里发展它的测光系统，虽然也不完美，但是从α7的出现倒是让人看到一点曙光，它的测光评估可以在屏幕上显示，对于略为对测光了解的摄影者都可以比较方便的对测光进行合理的增减。以前的各个先进的测光系统最让人不明白的就是不知电脑测光结果的来历，对测光的控制反而不如简单的测光方式容易入手。α7的出现是一个开头，这样的方式还需要细分测光区，佳能的35区比例比较合适，而且最为理想的是要在取景器里显示出来各区的EV正负情况，对于一个有一定水平摄影者倒是能很好的控制了，最棒的是更方便于亚当斯的区域曝光法的使用，想来这是一个在未来几年的发展方向。 其实要把测光说清楚，还是要从测光表的方式来开始，我们一般用的相机的内置测光系统都是反射式的，而手持式的测光表一般都是入射式的，这两种表的的使用和控制都有非常大的区别，很早以前，测光表就是入射式的了，这种表在漫长历史中的一直都是专业摄影者最为信赖和喜爱的工具，虽然这些摄影者中很多都使用象哈苏500或仙娜等不得不依靠这类测光表的系统，但是就算让他们使用当今最为先进的相机，他们还是更为相信他们手中的测光表，我在坛子里漫游了很长时间，从新浪摄坛的兴起衰落，到xitek.com的繁荣，我发现很多人都在玩摄影和摄影器材一段时间后都会希望买一只手持式测光表，这是被135相机繁杂的测光方式和神鬼难测的取舍给弄得脑子发晕的结果，大体上来说入射式测光表的使用会比反射式的简单，它的结果非常准确一般使用这种测光表时，只需要注意测光表的乳白色漫射光罩的方向，最为简单的是把乳白色的半球的正中轴线对准相机镜头的方向就可以了，然后得到的读数就是很准确的结果了，可以这样说，入射式测光表的的测光结果相当于用点测光对在同样位置的标准灰卡测光，一般的情况下是不需对这个结果有什么调整，但是如果遇到胶片的曝光容度的问题的时候就要适度的考虑增减了，特别是使用专业反转片，象维尔维亚这一类的曝光容度很小，而且反差大的胶片，稍有不慎就会失去层次，但是由于他出色的细节和色彩表现，是他成为最为常用的胶卷之一，在用它表现白色或黑色的时候，为了得到应有的细节就必须要对曝光做出偏移，这个偏移量各胶卷有所不同，需要对一种胶卷的曝光特点非常了解才行.

http://www.xitek.com/info/showarticle.php?id=733

xiaofeim

不管怎么说，入射表的结果是在测光系统中需要直接调整最少的一种测光方式，但是由于很多实际的场景是不可接近的比如象风景摄影，这就需要好好掌握反射式的测光表.反射式的测光表统一的特点就是，不管景物是怎么回事统统把他当作18%的中灰来看待，这种测光方式的根本弱点就在于此，我们的世界是丰富多彩的，色彩对于测光表的影响是不明显的，这种测光机制源于黑白照片盛行的时代，现代较为先进的相机中，对测光方式的种种改进，都是为了尽可能的避免测光失误的可能，在当前的负片水平和af相机的复杂的测光系统来看，一般业余者(指对摄影不了解，对照片的效果依赖于相机自动提供的功能)是足够得到非常理想的照片，但对于对摄影较为严肃的人来看，在反转片较小的容度下，曝光的精确程度是不容置疑的，不管现在的顶级机多么先进和昂贵，他们提供的测光结果仍然是值得怀疑的，在描述反射式测光的时候，我们一般习惯仍然用手持式测光表来讲诉，这种测光表尽管没有内置于相机里的点测光那么合适，但是在换算测光亮度数值和使用一些比较复杂的多点平均测光时，显得更直观和易于操作.

还是先从安大师的区域曝光开始吧，摄影界里几乎所有的人都希望自己能够达到大使提出的预先知道结果的境界，可惜的是喜爱摄影的人如恒河之沙，但对这句话有把握的却是寥寥无几，为什么？这个就真的这么难吗？哈哈，其实答案很简单，你好好想象，你现在用的是什么胶卷？安大师当年用的是什么胶卷？有结果没有？我们现在的摄影者，从开始学习摄影开始就一直使用彩色胶卷，而大师几乎终身都在使用黑白胶卷，看看那些令人过目难忘的，甚至是震撼的照片，你会相信吗，安大师拍彩色片也和我们这些摄影爱好者一样，没有多大的区别，现在在摄影界，尤其是广告摄影和艺术摄影界里有一种说法，古往今来黑白的大师有很多，单彩色方面的，只有哈斯.

这样的结果除了本身在艺术思维和造诣反面的差距外，安大师的测光方式还是显出了在彩色时代的弥弥老态，我反对现在一说到测光就言必区域式曝光，要知道喜欢守旧忠贞经典的毛病正是中国人的固有民族劣根性，就像中国医学一样，几千年来只知道在老祖宗的余荫下苟且度日，不思进取和创新，而且还强烈的排斥新东西，以至于现在中医的地位在大医院里的地位就可见一斑.测光区域式无疑是比单独的单点测光要好，但是安大师当年的十个区域的分类，只适合黑白摄影，而且这一方法中还含有很多在彩色摄影领域不可能实现的暗房技巧，由于人眼的生理结构，人对黑和白之间的灰度识别的能力很小，大约就是512级左右，也就是8(也是计算机的8位灰度级)个段，加上纯黑和纯白，而黑白胶片以及黑白相纸的表现力来看，把整个色域范围分为十区是很合适和非常精确和科学的，我们来看看这个区域表.

-------------------------------------------------------
影调值 曝光区 说明
-------------------------------------------------------
0区 相片上一片漆黑，底片上除了片基本身的色调和灰度外，没有任何可用的密度
---------------------------------------------
1区 相片上已非全部漆黑，略有影调，但没有影纹，这是有效临界曝光.

低调区 ---------------------------------------------

2区 相片上初步显出影纹，影象最暗的部分影调深黑，，缺乏纹理.
---------------------------------------------
3区 黑暗物体，影调正常，阴暗部分显出了足够的影纹.
--------------------------------------------------------
4区 深色的树叶，石块或景物阴影表现正常.在日光中拍摄人像，阴影部分表现正常 .
---------------------------------------------
5区 呈中灰色(反射率18%).北部天空影调较浅，皮肤色调较深，石块呈灰色，木头影调正常 .
中调区 ----------------------------------------------
6区 在日光，天空光或人造光中，皮肤影调正常.石块，阳光下的雪景阴影，以及用全色片价浅蓝滤镜拍摄的北部天空，影调都较浅.
---------------------------------------------------------
7区 皮肤影调很浅，一般物体呈灰色，侧光照射的雪景，影调正常
----------------------------------------------
8区 明亮部分影调细腻，有适当影纹，雪景影纹相当明显，任务皮肤上有高光.
----------------------------------------------
9区 明亮部分没有影纹，接近于纯白色，与1区的略有影调而没有影纹颇为相似，用聚光型放大机将小规格底片放大，相片呈纯白色，与10区无明显差别.
-----------------------------------------------
10区 呈纯白色，画面明亮，有反光
----------------------------------------------------------

大家看明白了吗？这是从A.亚当斯论摄影中照抄而来的，不过读上去多少有点狗屁不通，不知道原文版本的书是怎么说的，反正现在这一本的翻译是很差的，其实这个表要说得很简单，就是把人的皮肤当作6区，也就是如果对准皮肤测光的话，就要加一级曝光，这个说法一直都很经典，不过这是对于白种人而言，对于我们黄种人，一般在城市里养的白白胖胖的来说，六区读数基本也够用，但是天生黑牡丹或者是久经阳光暴晒的劳动人民来说，直接按照5区的读数或者在5，6之间这种也是适合的，所以你看，这也是见仁见智的东西，现在的各位大虾一年也用不到几卷黑白，甚至是根本不用，但是彩色的可能是好几倍或好几十倍，但是大家用的测光的依据是什么？还是沿用区域，或者完全交给相机自己的电脑？你有过对测光不满意吗？好了好了，有点在街上吆喝的味道了，其实我也只是一个学习者而已，只不过在这方面别有一点心得而已.对于彩色摄影，以人眼的结构而言，比黑白的512级人眼在色彩方面的识别能力可是非常精密，以正常的情况来说，普通的人至少可以分辨16亿以上的的颜色，而且颜色不象黑白这样简单，单以亮度计就可以了，他分色相和深浅而且彩色胶卷的原理和黑白的不尽相同，完全的的按照区域的方式不适合，因为有的颜色，在人眼中的亮度感觉，和用18%灰度计测出来的结果是不同的，比如说吧，就以现在比较流行的维尔维亚来说吧，测光表对纯红色的读数比较准确，但是对于纯黄色，测光表的读数就低了很多，准确的说是低了一级半，在曝光的时候，如果想要对大面积的的较纯正的黄色还原正常的话，就需要将在内测光的测光值加一级半才能得到如同眼睛看到一般的纯正的黄色.我向大家现在使用的大多都是135相机，这种片幅由于要得到一张正常尺寸的照片需要相当大的放大率，不同于当年的45或810的大画幅相机，他对于层次细微之处的表现要差很多，尽管现代的胶卷技术进步了很多，以135的眼光来看，黑白照片的层次分辨最多也就是8-9级，区域中的0，1和9，10两区是没有区别的，在45的机器上，甚至于在现代的120机器上精心制作的的黑白照片时刻比较明显的分辨出来他们的差别的.对于彩色片，我们仅对于反转片为基准，负片的后期影响太大，虽然在容度和色级表现方面要好过反转，但是在实际中由于密度方面的差异，视觉效果反而不如反转的悦目，以我们日常喜欢使用的反转胶片为例，柯达爱泰康64T和富士维尔维亚是现在胶卷中具有很长使用时间和极为可靠的性能表现的胶片，在以EV为单位的亮度倍级关系中只能表现处4级，而象现在出现的富士RPD III这样的胶片就可以表现出5级，彩色负片普通的民用片可以表现5-6级，象柯达埃克塔 25这样的专业负片就只能表现出5级，因此在彩色摄影中就要对测光曝光更要小心谨慎，尤其是专业反转，他们对色彩的敏感性非常高，稍有不注意，最后的照片就有可能失败.关于彩色曝光的区域修正，原来是出自广告摄影界，后来逐渐在风景和较严肃的旅游摄影中得到体现，在国外相对比较流行，但是也要在高级摄影课程中才会有，下面的色块表是用于二类(也就是现场光，自然光环境，色表现要求的重要级别等同于现场得均衡亮度，适合于人像，风景和建筑等摄影类别)，这个色表我在国内看见过一次，好像在是浙江出的一本叫风景摄影高级教程上的，书是一恨有名的美国自然摄影家John.Flelder写的，Mr Fleder的摄影课我曾经听过，印象非常深刻，它的色彩反射率曝光区域修正法和我后期学习的广告摄影中的色彩还原色卡表补偿法有异曲同工之妙，虽然后者更加精确，但是前者无疑更实用，现在就看看这个表，他是以色彩表现尽量准确为原则在测光是只要对准画面中最需要表现正常的色块区域，然后对比色表，看看归属，是否需要加以曝光补偿，使用这种曝光方的时候建议尽量长期使用一种单一的胶卷，以充分掌握这种胶卷的曝光特性，这个主要是为了在对付难度很高的高反差景物的拍摄，以职业的眼光来看的话，这样的情况不管是否对拍摄结果有否把握都应该采用括弧曝光，因为这样的做常会有曝光不完美的照片才是佳作的情况，不错过每一个机会才是摄影者的目的.

好了好了，从上面看，是不是觉得有点烦，我们从上面的结论中看到了什么？根据安大师的表，我们也自己列一个表，对大家或许有一点作用.这是一个基于反转片的表，结合色彩补偿使用，至于负片基本同类，但是在细微+-方面和反转有点不同，在这里不再细说了.

--------------------------------------------------------
-2ev 影像呈黑色，没有细节，色彩无法分辨，在有的胶片和真正的黑色尚有区别，但是需要较大幅面的底片才能区分暗调区

----------------------------------------------
-1ev 影响明显暗于眼睛所看到的实际景象，有细节，但细节和质感难以辨认，色彩晦暗，颜色过深.
--------------------------------------------------------
-1/2ev 影像略暗于实际景象，细节质感表现清晰色彩较为深，有时看上去会显得饱和度较高.
----------------------------------------------
正常区 0 曝光正常，细节，色彩表现正常
----------------------------------------------
+1/2ev 影像略为明亮，细节质感仍然清晰，但是色彩偏淡，饱和度变差.
--------------------------------------------------------
+1ev 影像明显亮于实际看到的景象，细节和色彩弱化，偏淡
----------------------------------------------
+2ev 影像发白，没有细节，色彩.但是有的容度较宽的胶片上会有很前的色彩，但影像几乎不可分辨

xiaofeim

汶川映秀男子被困148小时后获救
http://www.sina.com.cn 2008年05月18日16:48 新华网
　　新华网消息，北京军区某工兵团和武警总医院组成的中国国家地震救援队在汶川映秀镇经过8小时的艰苦营救成功解救出被困148小时的一名男子。这名男子叫沈沛云，男，53岁。
　　16时整，沈沛云被送至第三军医大学医疗救援队。经诊断，沈沛云的生命体征基本正常。
　　现已被送上陆航救援直升机到后方医院治疗。

xiaofeim

　新华网快讯：国务院应急办提供的数字，截至18日14时，汶川地震已造成32477人死亡，220109人受伤。

xiaofeim

华商晨报：面对灾难 请相信每个人的真心http://www.sina.com.cn 2008年05月18日11:27  华商晨报
　　部分明星赈灾善举遭受质疑 本报在此特别呼吁———
　　众志成城，抗震救灾。这是目前全中国的最大主题，连一向歌舞升平的娱乐圈也不例外，明星们纷纷投入到了赈灾的队伍中。
　　但遗憾的是，在这个时候偏偏出现了一些不和谐的“插曲”围绕着明星们传开，并随之产生了恶劣的影响。
　　不和谐声音1：
　　大明星就捐那么点儿钱？
　　波及艺人：刘德华([url=http://you.video.sina.com.cn/tag/刘德华] 听歌)[/url]、姚明([url=http://search.you.video.sina.com.cn/s?key=%D2%A6%C3%F7&type=video&sort=click&x=39&y=13])[/url]
　　到目前为止，几乎所有知名明星都为灾区捐了款。随着捐款明星越来越多，不少网友就明星捐款的数额展开了对比和讨论。
　　最后的结果显示：刘德华和姚明成了众矢之的。
　　网友认为，比起合捐1000万的成龙([url=http://you.video.sina.com.cn/tag/成龙||[url]http://you.video.sina.com.cn/tag/成龙][/url] 听歌 blog)[/url]和杨受成，各捐100万的章子怡([url=http://you.video.sina.com.cn/tag/章子怡])[/url]、刘亦菲([url=http://you.video.sina.com.cn/tag/刘亦菲] 听歌 blog)[/url]以及那么多一出手就是四五十万的明星，刘德华只捐了10万，这个数额和他的知名度、影响力乃至个人收入都“严重不符”。
　　体育明星方面，作为NBA球星的姚明捐了200万，但有网友指出，姚明最初只捐了50万，后来碍于外界压力才追加到了200万，还有网友“揭发”，2005年，卡特里娜飓风席卷美国新奥尔良时，姚明捐出了100万美元，这个数额远远高出了他捐给四川灾区的善款。
　　回应：很委屈
　　近日，刘德华终于就此事作出了回应。他表示，自己在地震发生后第一时间捐出了10万元，但更多的付出还在后面，“(因为)我觉得救灾是件长远的事，如灾民的疾病、心理辅导、教育和家园重建等问题，需要五六年甚至更长的时间才能逐渐恢复。”
　　与此同时，也有网友列出了刘德华多年来为慈善事业捐款的清单，上面显示，刘德华从1991年起至今捐出的善款已达到数千万。这次他是在电视还没播出地震消息的时候就捐出了10万，所以，仅以数字来指责一个人的善举是不公平的。
　　另据《成都商报》报道，5月16日，身在美国的姚明接受记者采访时数度哽咽。他表示自己的确捐了200万，“但并不是什么先捐50万元之后再追加的，而是同时捐的……目前为止，200万元是我所捐过的最大款项，我把它捐给了中国，捐给了四川灾区……”另据记者了解，2005年时，姚明还是NBA的新秀，每年工资不过400万美元，除了交税外，还得向中国篮协交纳一部分费用。另外，他当时参加的是火箭队组织的队内捐款，全队的捐款总额还不到100万美元。
　　不和谐声音2：
　　名为赈灾，实则作秀！
　　波及艺人：李宇春([url=http://you.video.sina.com.cn/tag/李宇春] 听歌 blog)[/url]、蔡依林([url=http://you.video.sina.com.cn/tag/蔡依林] 听歌 blog)[/url]
　　地震发生后，不少明星都纷纷投入到了献血和义演的队伍中。但如此积极的态度仍旧逃不开外界的质疑。
　　有网友将李宇春献血时拍的几张照片发到了网上，以此作为“李宇春献血造假”的证据。因为从前一张照片上看，李宇春献血的手臂是左手，但最后一张照片上却变成了右手，得出的结论是“李宇春献血是假作秀是真”。
　　与此同时，内地娱评人秦子陵在博客中爆料，称地震发生后，蔡依林受邀到成都参加赈灾义演，但其经纪人却表示“没有20万元(人民币)的话是不会去的”，虽然他后来承认此消息“已证实为假”，但依然强调“港台明星在演出费上斤斤计较是常有的事”。
　　回应：很气愤
　　对于李宇春献血被质疑作秀一事，天娱公司负责艺人管理的胡小姐表示很气愤。她告诉记者，李宇春是在5月13日下午到北京市红十字会血液中心为灾区人民献血的，因为她晕血，献血时一直不敢看针管，“照片中她两只手都被扎了针，那是因为一只手是验血，另外一只手则是抽血。这是常识，有过献血经验的人都知道，当天她献血的时候，很多人都看到了。”
　　5月16日，蔡依林的经纪人蒋承缙也就传闻作出了回应：“在这种时候，请造谣的人不要再伤害他人！Jolin都已主动表明愿出钱出力，怎么可能还收钱！”
　　不和谐声音3：
　　故意伤害和诽谤明星
　　波及艺人：王宝强([url=http://you.video.sina.com.cn/tag/王宝强] 听歌 blog)[/url]
　　据《山西青年报》报道，5月13日，天涯社区“八卦江湖”里出现一个帖子：《最新捐款消息———王宝强捐款1000元人民币！》。几个小时后，该帖的点击率就达到了20308次。与此同时，这个帖子也出现在各大网络论坛里，点击率最低的都在500次以上。
　　多数网友都认为，王宝强这次为灾区捐款的行为实在是显得太“抠门”了。有网友回复：“宝强呀宝强，你福布斯排名第38位，年收入860万元，怎么才捐1000块呢？”上海市的一位网友则表示：“还给他！1000元我代他捐！”
　　回应：很无奈
　　5月16日下午，王宝强的经纪人菁菁接受记者采访时表示，王宝强在得知四川受灾后，第一时间就向公司提出要捐5万元给灾区，同时开始筹备各种义演赈灾活动。对于这样的传闻，他也表示很无奈。
　　昨日，华谊兄弟公司也发出了声明，强调王宝强在得知汶川地震的第二天就要求捐款5万元整，并于次日委托公司代其将5万元捐款汇至中华红十字会总会的工商银行捐款帐户。对于王宝强捐款1000元的说法，完全是谣言。综合
　　本报声音>>>
　　每颗爱心都有同等的重量
　　“救一个人，就等于救了全世界。”这是电影《辛德勒的名单()》中的一句台词。
　　至今，汶川地震已经过去了将近6天。“黄金72小时”已经过去，然而对于拯救生命的渴望却一刻也没有停止。在自然造就的惨剧面前，人类强大的生命力和同甘共苦的精神让所有的伤害都变得不堪一击。
　　这个时候，任何的怀疑都是对信念和生命意义的亵渎。
　　我们说过，面对灾难，我们不需要娱乐，更不需要炒作！但现在，当明星们都在为赈灾奔波的时候，是谁负起了炒作的责任？是谁以最坏的恶意把一个个善举歪曲？每一份情义都是无价的，每一颗爱心都拥有同等的重量。但是，当一部分人乐此不疲地计较明星捐款数额多少之时，有些爱心可能正在尴尬中逐渐被冻结……
　　从来大难兴邦，我们期待天佑中华，也相信每个人心手相扶的善良。
　　最后，依然用一句电影台词作结，以此来提醒一些人：国难当前，请不要专注于明星捐款的数额，那数字本身毫无意义，数字背后的爱心才是我们应该关注的。所以，抛弃一切丑陋的怀疑和成见，睁开眼去看看那些让我们感动的人和事，然后跟我们一起重复这句话———
　　“这世界是美好的，值得我们为之奋斗———我相信后半句。”文/关舒柳

xiaofeim

15岁少年地震中救出7名同学
http://www.sina.com.cn 2008年05月18日09:55 四川新闻网-成都晚报
　　本报记者 李蓉 廖梦娜
　　一个15岁的少年，在灾害来临之际，表现出非凡的冷静和勇气，短短2分钟的时间，他两次返回教室，带领7名同学脱险。当他连抱带推把最后一个惊吓过度的女生送出教学楼时，楼梯在他的前方垮塌……这个少年名叫雷楚年，是彭州市磁峰中学初三三班的学生。目前，他是在彭州参与救援的人中年龄最小的一个。
　　生死大营救
　　跑出教室 又转身去救同学
　　5月12日下午，那个刻骨铭心的时刻来临时，“我当时在走廊上，楼突然就晃起来了，老师就在喊，地震了，同学们，快跑！”磁峰中学一共两栋教学楼，雷楚年所在的这栋教学楼只有两层，每层四间教室，小雷的教室在二楼第二间，走廊大约10米长，两侧都有楼梯。老师一声喊之后，身手敏捷的雷楚年几步就冲到了一二楼之间的楼梯拐角处。就在这时，小雷迎面碰到了班主任陈冬老师，陈老师正从楼下往楼上冲，小雷意识到陈老师是要回去救还没跑下来的同学，便跟着陈老师跑回二楼。
　　他的教室在走廊的第二间，路过第一间时，小雷特意看了一眼，教室已经没人了。跑回自己的教室，小雷发现还有7名同学蹲在教室墙角边。“我跑进去喊他们跟我走，因为当时摇得很厉害，站都站不稳，我就让他们用力扶住楼梯的护栏，过了几秒钟，摇得不是很凶了，我就带着他们往楼下跑。”
　　机智勇敢 救出同学后楼垮了
　　跑到一半，小雷突然发现，跟着他下楼的只有6名同学，还少一个！“我赶紧又往楼上跑，结果她真的还留在教室。”留在教室的女孩叫欧静，是小雷的好朋友，由于惊吓过度，女孩蹲在门口一个劲地哭。“我去拉她， 她可能是吓傻了，怎么拉她都拉不动，我就干脆抱起她往楼下冲。”
　　10米长的走廊比任何时候都显得漫长，不到1.6米高的小雷有点力不从心，女孩终于回过神，说自己可以走。小雷放下女孩护着她往楼下跑。这个时候，教学楼楼顶的预制板开始在他们身后噼里啪啦往下掉。
　　小雷见情况不妙，赶紧大声催女孩往下跑，“当时我在她后面保护她，她跑到最后几步的时候，我面前的楼梯突然垮了。我让她别管我，赶快跑下去！”垮塌了一半的楼梯阻断了小雷的逃生之路，他立刻返回了二楼。“走廊前面有树，站在走廊上就可以摸到，我上楼找欧静的时候就想好了，如果楼房垮了，我就让她抱着树往楼下溜。”返回二楼的小雷抱着“救命树”逃出了大楼。仅仅几秒钟之后，小雷还没跑到操场上，整栋教学楼在他身后垮塌。
　　全程营救 陪着同学共渡难关
　　地震持续了几分钟后，渐渐平息。磁峰中学的老师和赶过来的村民赶紧冲到废墟上，营救埋在楼里的少部分师生。从树上跳下来伤了脚的小雷又悄悄地跟了过去。经过4个多小时的营救，被埋在废墟里的师生全部被营救了出来。磁峰中学642名师生，由于撤离及时，营救迅速，只有18名同学和老师的伤势较重，其中3名学生在被送往医院后，因为伤势严重，不幸遇难。
　　晚上7点，小雷的妈妈找到学校，看见儿子安然无恙，激动得哭了起来，要带他回家。没想到小雷执意不肯。“我不想回家，因为还有很多同学的家长都没有来接他们，也不知道他们家人的情况怎么样了，那个时候我知道爸爸妈妈和家里人都安全，所以就只想和同学们待在一起，我要和大家共同渡过这个难关。”
　　救援大接力
　　当志愿者 给来救援的人带路
　　直到第二天日中午，小雷才离开学校，回家仅仅睡了几个小时后，小雷又从家里偷偷跑了出来，他直接跑到了彭州市行政中心广场的临时救援点，报名当了志愿者。
　　“那天的志愿者还很少，我的主要任务就是给救援的人带路，帮他们搬运救援物资。”地震后的第二天下午，只睡了几个小时的雷楚年奔波在受灾乡镇，彭州、九尺镇、银厂沟……他来来回回不知道跑了多少趟。在参与救援的人群中，他是年龄最小的一个，彭州救援抗震救灾指挥部的工作人员也因此认识了这个15岁的勇敢少年。一直忙到14日凌晨5点，小雷才拖着疲惫的身体回到家中。
　　四处奔波 要把老师同学都找到
　　之后的几天里，家境不错的小雷拿着妈妈给的几百元零用钱，开始奔波在各个灾民安置点，还乘出租车跑到新都、新繁、甚至成都的各个医院，努力寻找受伤的同学和老师。
　　经过3天的努力，小雷已经基本掌握了全班同学的情况。“我们班53个人，7个受伤，1个死亡。我要把他们的情况全部记下来，他们的爸爸妈妈来找的时候就放心了”。现在，小雷又开始协助学校老师在各个灾民安置点登记全校师生的去向。他告诉记者，不管多辛苦，他一定要把学校里的所有同学和老师都找到，让他们都能与家人团聚。

xiaofeim

消防战士在废墟里拾得7万余元上交
http://www.sina.com.cn 2008年05月18日15:09 四川新闻网
　　四川新闻网青川5月17日电 (记者 李京枝) 5月17日四川新闻网记者从参加青川抗震救灾的沈阳消防支队特勤大队获悉，5月15下午，在青川县中医院住宅楼救援现场，沈阳消防支队特勤大队杨铠銘参谋在现场的废墟里拾到一个装有现金和存折的褐色心型女士提包，上交当地政府，消防官兵拾金不昧的精神受到当地政府和百姓的交口称赞。
　　经检查发现，皮包内有现金7475元，银行存折五个，2万、5万存单各一个，2个银行卡。除银行卡内数额不祥外，其余共有79087.09万元。
　　一张存折上名字是周继琼，是青川县中医院东药房的医生。“周继琼夫妇都已在地震中已经丧生。他的儿子在外地上大学没回来。”青川县中医院副院长陈圣堂告诉沈阳支队的救援人员。
　　拾到提包后，杨铠銘立即将情况汇报给了在现场指挥的省消防总队政委许福军和沈阳支队政委李国孝，许福军政委指示，一定要妥善处理，尽快联系死者的家属，将物品归还。
　　因为涉及金额很大，又是在特殊时期，救援人员在陈圣堂和当地政府的见证下打开了提包，清点了里面物品。
　　而且消防救援指挥部和当地部门研究，在救援过程中，发现类似物品一定要当地的相关人员在场，避免在灾后出现不必要的纠纷。目前提包已经交给了青川县中医院的一位负责同志。